戛纳影评丨《爱之谷》

编译：+Rae 校对：Ray

《综艺》（Variety）：Guy Lodge

在《情人奴奴》（1980）上映35年后，伊莎贝尔·于佩尔与杰拉尔·德帕迪约在纪洛姆·尼克乐的新片《爱之谷》（Valley of Love）中再度联手。继去年荒诞幽默的纪录片《维勒贝克绑架案》，尼克乐再次表现出了重组老影星的兴趣。

《爱之谷》的基调略显悲伤，有着形而上的精神层面的思索。于佩尔和德帕迪约在片中饰演一对离异已久的夫妇，因儿子自杀前寄出的家书郁郁重聚。儿子迈克尔在自杀前半年就分别寄信给父母，请他们在11月的某一天，在特定时间前往加州死亡谷的特定景点相见。然而迈克尔与父母的关系比夫妇本身更为疏远，于佩尔饰演的母亲甚至毫无根据地怀疑同性恋的儿子患有艾滋病，因而没有参加他的葬礼。由于影片中并未出现迈克尔的形象或声音，他的作用更像一个”麦高芬”（译者注：MacGuffin，电影术语，指在电影中可以推动剧情的物件、人物、或目标，而对其却不一定进行详细说明，多见于希区柯克电影），作为推动剧情的人物，为剧情添加了悬念色彩。

于佩尔在本届戛纳的另一入围影片《猛于炮火》中同样饰演了略显神秘的悲剧角色。面对人生困惑时，她将人物脆弱消极却又敏感易怒的形象表现得惟妙惟肖。她的冷酷平静与德帕迪约的气喘吁吁、愁眉苦脸形成了鲜明的对比，这位身材走样、中年发福的演员很有自知之明：“我胖了，”他向前妻坦白。她的回应却颇具讽刺意味：“你开心就好。”

《好莱坞记者》（The Hollywood Reporter）：Jon Frosch

双人戏《爱之谷》虽有瑕疵却很动人，剧情吊足胃口，故事令人沮丧。影片开场萦绕着怀旧的法国电影风情，随之剧情开始深推，逐渐令人不安，然后并没有急转直下、堕入黑暗，而是保持紧张、步步推进，缓慢地展开剧情。

这部戛纳主竞赛入围影片凭借两位传奇的老戏骨和震撼的沙漠取景获得了一定的国际关注，然而影片本身过于平庸，并未激起评论热潮，市场表现也平平无奇。

尼克乐兼任《爱之谷》的编剧，影片以一个跟拍长镜头开场，尾随伊莎贝尔（两位主演的名字都沿用了真名）走进一家脏乱的度假旅馆房间。身材娇小的巴黎美女于佩尔身穿时髦的连衣裙和高跟鞋，与这家典型的美国汽车旅馆、简陋的泳池、廉价低档的饭店酒吧和絮絮叨叨的顾客们格格不入。还有一个珍贵的镜头拍下了于佩尔坐在床上边看广告边吸溜杯面的样子。不久，杰拉尔也到达宾馆，两人的对话揭开了夫妻重聚的原因，然后他们就一同驱车，进入广袤的国家公园赴儿子的约。

两位演员的影片形象颇为观众熟知，他还是行为粗鲁但心地善良，她依然惯于苛责、敏感暴躁，但他们却能和谐地相处，令人舒心。这是本片的亮点，也是本片的限制。导演太过依赖两位主演，却没有多花心思将故事写得更有趣。影片中段转向悬疑风格，导演设置了一场大卫·林奇式的网球场夜戏，引导观众认为迈克尔或他的灵魂还留在此地，但他仅仅使用了几个惊悚片的元素，并没有深入完整地将其融入影片剧情。

影片对两位主演的依赖还体现在镜头上，导演和摄像不是拍演员大特写就是用炫酷的宽银幕画幅框出死亡谷的壮美景色。《爱之谷》画面优美，但是，观众会觉得这个故事可以发生在任何地方，故事情节与取景地并没有很好地结合，着实可惜了。

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