评论中国电影自娱自乐的不归路

来源：北京晚报

作者：陈滨

当今的中国电影不再有《红高粱》拿金熊，《霸王别姬》威震戛纳的风光了，因为今天的中国电影已然走向了自娱自乐的不归路。

新中国电影在国际舞台上，曾经以《舞台姐妹》、《林家铺子》为先锋，摘取过社会主义国家电影节的桂冠，而真正被世界电影节认可，是从吴天明导演的《人生》开始了新征程。陈凯歌、张艺谋冲出藩篱，站上了世界电影之巅，一举奠定了中国电影在世界电影舞台上的一席之地。至今，国际各大电影节都会把已然强大了的中国电影作为嘉宾邀请，可中国电影却再也未能在世界舞台上摘取桂冠。

今年的戛纳电影节上最“露脸”的花被面撑起了门面，成了中国电影尴尬的话题，没落的中国电影在花被面的映衬下越发显出“毯星多，影片弱”的无奈局面。

电影是需要情怀的，没有情怀的导演注定拍不出有情怀的电影。当年，陈凯歌、张艺谋风华正茂，意气风发，他们用电影的专业艺术和技术的高标准，让世界认识了中国电影导演讲述东方哲学与美的情怀，遗憾的是，现在他们却都不同程度地迷失在中国式自娱自乐的娱乐片中，现如今，从《无极》、《黄金甲》等自省、反思回来的陈凯歌、张艺谋都改弦更张，走向回归。可浪迹了那么一段路途，他们内心的情怀已然被市场的大潮摧毁、凋零了，回归的路途上并不是鲜花盛开。与在国际上得奖的陈凯歌、张艺谋狭路相逢的，是至今未得到国际电影节奖项的娱乐导演冯小刚，冯小刚也曾铆足劲儿一改往日之娱乐的电影风范，拍了颇具大情怀的电影《集结号》、《一九四二》，冯小刚是不是冲着国际导演的地位而来不得而知，事实上，在冯小刚玩了两把情怀后，还是自动回归娱乐片阵营。陈凯歌、张艺谋、冯小刚都是中国有情怀的优秀导演，现在他们深知，要想站上、站稳国际导演的地位，还是需要拍出有情怀的电影才能证明自己。而今日中国电影的主题是自娱自乐式的娱乐，置情怀为高大上的冷地位，这种畸形的电影大环境，令大部分有情怀的导演们也因此失去了用武之地。

故此，大批专业导演都已经在电影这个舞台上提前谢幕了。曾经给我们带来《一半是海水一半是火焰》的导演夏刚，只能以中国明星网球队队长的身份组织大家锻炼身体了。

真心不能说现在忙活在自娱自乐电影第一线的导演们没有情怀，但事实却是，他们中的大部分导演不是科班出身，他们把导演这个个体思维的职业变成了集团化作战，现今，一部电影的导演已经变成了一个虚拟的职位，在导演的背后有众多的专业人员为之服务，有人专门改剧本，有人分镜头，有人负责场面调度，有人是业余导演背后的专业不挂名导演，可以说，在当今的中国电影界，导演本身已经被娱乐化了，因此，自娱自乐的中国电影已经不被国际电影节认可也就是顺理成章了。

电影是一种文化，它是有章可循，有其自身的规律，电影更需要思想，可今天的中国电影思想是如何让女明星的胸大，如何把低级趣味变成普世价值，如何把逗你玩变成人民币，一台火了的综艺节目都能随便剪辑成一部电影，这种违规操作而成的电影都成了气候，那也就只能自娱自乐逗着玩了。都是市场惹的祸？究其原因，是我们的电影投资人太急功近利了，他们以钱为电影核心，女明星为市场摇钱树，以胡编乱造为电影故事，以控制舆论导向误导观众，以猎取观众的钱为最终目的，更准确说，今日的中国电影已然成了有钱商人的赚钱工具，以赚钱为核心，不少中国电影成为商业操控模式下自娱自乐的伪电影，不是电影的电影占领了当今中国电影的制高点，不懂电影的老板们却在蒙昧观众，试图告诉观众什么是电影。难道存在就是电影？不管从前是开饭店的，还是卖海鲜的，因为有钱，所以他们掌握着中国电影的投资市场，让自娱自乐的中国电影玩得不亦乐乎，沉醉在赚钱的春风里，以票房论英雄似乎没有错，但是买卖双方要“物有所值”才是良性循环。社会上假产品泛滥，为此还专门出现了打假英雄，现在大银幕上同样需要打假，把那些假电影、伪电影“打”出影院。

“毯星”——专门走红毯的中国明星这次戛纳扬名，这“小词”属于中国特产，很形象很娱乐。但是在国际电影节上“毯星”多了，却真心不能代表中国电影真的强大。没落的中国电影何时能重新上路，其实这成了一个伪命题。在这条不归路上，其实我们都变得很娱乐了。

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